一、落嵌。一方奇石配座，首先確定這方奇石觀賞的視角面，知道奇石底部大小曲折，有無缺陷、應嵌進的深度與角度。決定木坯長寬厚，畫下圖樣，以便在奇石底座上面起出精確的凹膛，嵌住奇石。

 二、放型。即在奇石底部尺寸外，擴大一定量的周邊，多少量要根據奇石造型及高低殘缺來確定，一般以奇石的最大部尺寸為準，初學者也可用燈光垂直調整投影的方法放型。

 三、造型。奇石底座的造型很深奧。可有各種模式，但要和奇石氣韻相通則是很難，要看上件做下件，造型的適當則能增加奇石的神韻，不然會破壞氣氛。造型的失敗，觀賞者得不到美的享愛，襯托不出奇石的精神，影響奇石的身價。 

四、定花紋。確定奇石底座的花紋很重要，不能胡亂發揮，須根據奇石內容來確定，花紋得當，將展現奇石底座的奇巧多姿，顯得奇石內容更加品瑩純正，如奇石為“八仙”選配奇石底座以花紋云海紋飾，顯得飄逸而有動感，一方景觀石奇石在奇石底座上雕龍雕鳳，不但與主題不符,反而顯得喧賓奪主。 

五、拉雕。奇石底座在“落嵌”、“放型”、“造型”和花紋的樣式確定后，便可開始施藝�！翱盏瘛焙汀皩嵉瘛本唧w根據奇石內容確定，靈活多變，為烘托主題可用大寫意夸張的手法，或采取精細纖巧拉雕。 

六、修光。修光類似畫家在一幅畫大體完成后的補筆和潤色，奇石底座粗坯工藝完成后，須精心修整，以上六道工序是奇石配座步驟。 其中“落嵌”便非易事，每件奇石不但外形各異，底面并非水平，要使奇石底座面上落入的凹膛精確和奇石外型吻合，且奇石底面又要紋絲不動，確非易事，一般都要反復多次。奇石底面高低曲折，在落嵌時可在奇石底部拍上少許的白粉或色粉就能在木坯上留下印證，需多次試位，落嵌必須精確，很多種奇石，如晶體嬌形嫩身，稍有差錯，便會造成無法彌補的損失。 奇石座的“放型”根據奇石外型多變的石型，故拋頭亦應順其天然富有變化，使富有靈性的奇石底座與富有自然精氣的奇石融為一體。 奇石底座的造型決定了奇石底座與奇石的氣韻，象形石、畫面石配背景，抽象奇石以奇石底座引導，等等。造型一般不可方板一塊，以微妙的曲線，曲到什么程度非常關鍵，要有嚴格的造型分寸感，創造出千變萬化的造型，觀賞者看了舒服不舒服來見高低。用自然根藝為奇石配座，只要選配的得當，藝術效果會更佳，大自然賜給我們變化萬千的奇石，也同樣賜給我們變化萬千的根藝。 

奇石底座的紋飾很多，定什么紋飾以奇石內涵為依據，選擇圖案表現手法，具有濃厚的裝飾意味，有目的性的裝飾刻化細節，不等于繁瑣。 奇石底座作品，更注重欣賞性。制作中強調造型奇巧，比例的正確和相配的適度等。為了增加欣賞性，在奇石底座的平面雕飾出凹凸直接產生明暗層次效果，給觀賞者以視覺上的美感。 奇石底座和奇石的比例是奇石底座制作中較難掌握的問題。任何一件完美的造型和設計，都具有較好的比例關系，也很難用理論定出標準比例，但是在奇石底座設計中還是有一定規律性的，公元前六世紀，古希臘數學家畢達格拉斯在探討藝術的節奏規律，從一段線條分兩段的長短比例中，發現1：1.618的美的比例關系，古希臘哲學家柏拉圖稱之“黃金分割法”，在工藝造型中人們自覺或不自覺地接受著這種比例，給奇石配座有其特殊性，不要把它作為教條。有的考慮藝術夸張，有的考慮重點均衡，立得起，站得穩，在安全的基礎上，通過不同造型、線面來表現對稱，呼應，對比，協調等，顯示出奇石底座烘托奇石的重要作用。 奇石底座與奇石必須結構嚴謹，奇石底座的形象刻劃要求結構明確，肯定、具體，來龍去脈要交待清楚。 好座要求材料質底，自然材質美，色彩美的天然屬性，是奇石底座藝術極力追求的，木材有貴賤之分，藝術價值越高，材料選擇亦越好越精，奇石底座制作不但要創造出高于材料本身價值的藝術價值，還能增加相配奇石的身價，給觀賞者以藝術的享受。 因此，奇石底座制作既是“規矩活”亦是“功夫活”。不具備一定藝術水平和藝術修養，是難以創作一件奇石底座作品的，要把良好藝術造詣和技術匠心滲透到造型與構圖，形體與空間，體積與容量，整體感與形象效果，比例與結構之中，使靜心的奇石底座，產生持續的運動感，蘊含著和諧的韻律和節奏。